《挺进使劲》剧情简介
苏大昆出手一招就把根叔制住得胜归去就在苏大昆抓捕根叔的时候在道旁的一个幽暗处却是多了一双幽灵般的眼睛盯着苏大昆一行喃喃自语道：这老头不是苏家的奴才么...左边的一名同样英俊只不过眼神却是那样的坚定似乎心中有股信念一直要完成至于右边的一名却带戴着一副金丝眼镜看上去斯斯文文的叶靖宇的目光直接落在了站在中...
却让两家势力元气大伤随后二三十几年一直是惨淡经营丁柯将这些资料反反复复琢磨了几遍心里更知道这精银燕窝不好取有了九十三年前那桩旧事伤疤肯定还在这...
《挺进使劲》相关评论
清音碎语
这不是一个揭露现实的荒诞小品也不是讨伐人性的控诉宣言更不是否定人与人之间关系建立基础的悲观演绎影片从最本质上来说是对自我或者说主体无法获得价值认同后只能依赖客体与他者来获得某种精神安慰的客观呈现为了加强表现力电影通过两人差距悬殊的婚姻放大了主体的特殊性使得这种私人化的行为难免蒙上了政治指涉因此具有更高层面的社会意义艾米和阿里的恐惧无法与主体相对应因为这不是他们自身衍生出的结果而是在他人的指认中不断发酵而成的不自信一种害怕成为局外人的恐惧吞噬灵魂的不是使他们恐惧的客体而是恐惧的存在本身主体永远无法脱离社会关系而确立自我价值电影多次出现镜面企图使主体正视自我但这只是徒劳的呻吟因为通过镜子看到的仍然是他者眼中的自己挺进使劲甚至在极度不适的凝视背后我们观众也无一幸免
扛瓶金大汉
颜落浅眠
不知道美国人眼里的华人街故事是否都是此般套路：华人黑吃黑白人想重建秩序都徒劳反而搭上爱人的牺牲然后承认自己的失败前阵子看波兰斯基《挺进使劲》虽不是直接讲华人街传达的却也是同样的论调Stanly 的情感线有点俗套加刻意PS：看看米基·洛克与尊龙不由感慨年轻真好
马鹿拉
简怀曼的角色是个专业一般的戏剧学生这提供了她一个不同于救人的潜在动机挺进使劲就像片中她父亲所问的你是不是已进入这角色了她自己也常问知情人演得是否对应身份这样片中她饰演她人的戏都带有两重视角：紧迫的（叙境）和反讽的（我的表演如何）黛德丽的角色更是给女孩当做了试图超越的范本两人间严格的第一次正反打镜头在结尾对峙时才出现此前则基本以中心-边缘的关系镜头处理怀曼角色的这种反讽性在那段精彩的车上戏到了高峰她实在一般的演技尝试却让她陷入到未曾设想的另一段浪漫关系中去了一个有趣的事实是根据希胖的访谈（与特吕弗）简怀曼在片场时刻焦虑于与黛德丽的比较于是频繁地耍小脾气把自己打扮得无视角色地更精致些希胖由此认为她的表演是完全失败的而这给片子“入戏”的母题又多了一重参考
